Archives de catégorie : Usages du logiciel

Resynchroniser un entretien

La version 1.0 de Sonal permet dorénavant de réintégrer dans un corpus Sonal des entretiens déjà retranscrits hors de l’application et de les y découper pour les mettre en forme comme s’ils avaient été retranscrits dans Sonal. Cette tâche revient à “resynchroniser” le texte et le son.

Cela peut vous permettre, si vous découvrez Sonal au milieu d’une recherche, d’intégrer des entretiens déjà retranscrits dans votre corpus, pour pouvoir les soumettre au même cadre analytique que les nouveaux, que vous saisirez dans Sonal.

Cela présente également l’intérêt, si vous ne retranscrivez pas vous-mêmes vos entretiens (bienheureux…), de tirer profit des fonctions de synthèse et d’analyse de Sonal.

Dans tous les cas, avant de commencer, il vous faut donc un fichier son (pour l’instant au format WAV mais Sonal tolérera très bientôt tous les formats lisibles par Windows Media Player) et le texte retranscrit qui va avec, soit dans Word (format *.doc ou *.docx), soit sous forme de texte brut (*.Txt). Les mises en forme n’étant pas conservées lors de l’importation, les deux formats sont indifférents.

Je précise que le fichier son est encore indispensable et que Sonal ne peut pas (encore) servir à indexer thématiquement du texte. Cela viendra à terme mais, pour ne pas m’éparpiller, je privilégie le travail sur support audiotextuel. Si vous souhaitez découper du texte seul, il existe un certain nombre d’outils, dont plusieurs gratuits (Weft-Qda notamment). Je vous renvoie à la page très complète de Christophe Lejeune qui en recense un grand nombre.

Etape 1 : Importer la bande…

La réintégration d’un entretien déjà retranscrit dans Sonal suppose au préalable que la bande son soit intégrée au corpus. Suivez exactement la même démarche que si vous vouliez le retranscrire manuellement. Pour mémoire, l’importation d’une bande sonore peut se faire soit à l’aide du menu “entretiens”, soit directement à l’aide du bouton de raccourci :

Vous avez donc ajouté la version sonore de votre entretien au corpus. Il se trouve en bas de votre corpus, comme dans l’exemple ci-dessous  :

Etape 2 : Importer le texte de la retranscription

Pour lui associer du texte, ouvrez la page de lecture de l’entretien.  Pour ce faire, le plus simple est encore de cliquer sur le petit bouton représentant une page de texte à la droite de l’entretien.

Une fois dans la page de lecture, dans le menu “Entretiens”, choisissez, en fonction du format du fichier qui contient la retranscription de l’entretien l’un ou l’autre des items du menu. Vous avez deux formats possibles. Si votre fichier est au format word, choisissez “doc ou docx”. Si vous n’avez pas Word, exportez votre fichier dans le bloc note au format *.txt et choisissez ce format pour l’importation.

Ciblez le fichier qui contient les retranscriptions, choisissez “ouvrir”.

Attention, si vous aviez déjà commencé à encoder le fichier, tout ce que vous avez fait sera écrasé!  Un message vous prévient au cas où. Assurez vous de ne pas faire de fausse manipulation.

Après importation, le texte du fichier va être associé à l’entretien dans un seul et unique extrait dénué de thématique, dont la durée sera égale à celle de l’entretien. La barre de navigation en haut de la page se strie de gris (ce qui renvoie à l’absence de thématique) et le texte de l’entretien apparaît dans son intégralité :

Dans le corpus, l’entretien aura cette apparence :

En l’état, il ne sert pas à grand chose d’avoir un extrait gigantesque. Il va falloir le redécouper progressivement.

Etape 3 : redécouper l’entretien

Pour ce faire, il faudra utiliser la même méthode que pour placer des points de synchronisation. La petite différence étant que vous utiliserez préférentiellement la fonction découper au niveau des points de synchronisation que vous aurez repérés.

Les choses se passent donc dans la page de lecture. Je poursuis avec mon exemple. La première question de l’entretien portait sur un bref rappel des étapes de la carrière des personnes.  Une thématique descriptive nommée “récit du parcours” me permet  de repérer ces passages rétrospectifs.

A la lecture, je m’aperçois qu’après un certain temps passé à décrire le – long – parcours du répondant, l’entretien change de sujet et aborde la description détaillée de son activité présente. C’est donc le moment de changer de thématique, de clore le premier extrait et d’en débuter un nouveau.

Pour ce faire, je vais utiliser la méthode du point de synchronisation.

La première chose à faire est d’activer le mode synchro :


Ensuite je vais cliquer sur le premier mot du nouvel extrait que je veux placer (Clic droit depuis la version 1.5.3). Le menu contextuel aura cette apparence :


A ce stade, je me suis contenté de lire le texte et la bande n’est pas synchronisée avec le texte. Pour faire en sorte que le découpage du texte corresponde à celui du son, la première chose à faire est d’utiliser le bouton en forme de loupe  situé à droite du menu. Celui-ci va me placer dans le son aussi près que possible de la position dans le texte.

La qualité du placement peut varier en fonction de la variation du débit et surtout de la distance à la dernière position connue. Il est plus rapide et efficace de renseigner périodiquement la position dans la bande (en plaçant des points de synchronisation aux passages intéressants) que de rechercher en une fois la position de passages éloignés de 10 à 20 minutes.

Ajustez au besoin la position dans le lecteur sonore pour le “caler” sur le passage textuel qui marquera la frontière entre les deux extraits. Il n’est pas nécessaire d’être exactement à la position donnée, puisque vous pourrez toujours recaler le point de jonction des extraits. Placez-vous grosso modo à l’endroit voulu.

Recliquez sur le premier mot du nouvel extrait et choisissez cette fois-ci le bouton en forme de ciseaux. L’extrait est scindé en deux parties de part et d’autre du mot choisi. Vous avez donc deux extraits.

En retournant en arrière, je peux affecter la thématique idoine au premier extrait (la petite flèche en bout de ligne fait apparaître un menu permettant de choisir la thématique):

En renouvelant la démarche sur la portion suivante, que l’on va redécouper en deux en choisissant un nouvel extrait, on procédera progressivement à la resynchronisation de tout l’entretien. Le premier découpage peut d’ailleurs être assez rudimentaire, puis affiné au fur et à mesure. Les fonctions de synchronisation sont ainsi faites que vous pouvez revenir sur tous les choix faits…

 

 

Alex Alber

Sociologue. Maître de Conférences à l'Université F. Rabelais de Tours/ Laboratoire CITERES (UMR CNRS) Chercheur associé du Centre d'Etudes de l'Emploi.

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Utiliser la page de lecture (reader)

La page de lecture vous offre une nouvelle manière de lire et de travailler vos entretiens.

Ouvrir la page de lecture

Le bouton d’accès à la liseuse est placé immédiatement à droite de celui de la page d’écoute, à la fois dans la page de détails concernant les entretiens et dans la page de corpus.

Le bouton représente une page de texte :

 


La page de lecture a cette apparence :


Elle contient, dans sa partie supérieure, la représentation graphique de la bande sonore avec les extraits symbolisés par un marqueur coloré. Dans la partie inférieure, le texte des extraits, avec un chapeau rappelant leurs caractéristiques et leur thématique. Entre les deux, une barre de synchronisation, que l’on affiche en cliquant sur le bouton Synchro.

Confort de lecture

La liseuse vous offre les fonctions usuelles de mise en page (police, taille de police, espacement, nombre de colonnes). Les boutons dédiés sont juste au dessus du texte.

Par défaut, la page est volontairement étroite, pour améliorer le confort de lecture, mais vous pouvez l’élargir en déplaçant la bordure droite du cadre qui contient le texte.

 Se déplacer dans le texte et/ou le son.

La liseuse est le fruit d’un long travail de développement qui s’est focalisé sur la facilité d’utilisation. La difficulté étant que cette page vous permet de prendre connaissance de deux matériaux continus simultanément : du son et du texte. Sans intervention de l’utilisateur, les deux s’écoulent indépendamment l’un de  l’autre. Il faut donc connaître un minimum les fonctions disponibles pour faire en sorte de pouvoir facilement écouter ce que l’on lit et réciproquement. Voici donc quelques conseils utiles.

Pour vous déplacer dans le texte, utilisez la molette de la souris ou l’ascenseur sur la droite de la page, comme dans n’importe quel traitement de texte. Pour écouter un extrait, vous pouvez ensuite cliquer sur le gros bouton play situé à gauche du chapeau.

Cependant, pour effectuer des déplacements rapides, le plus simple est de cliquer directement sur les extraits dans le spectre de l’entretien qui est en haut de la page. Vous disposez d’une sorte d’ « ascenseur horizontal » qui vous permet de vous déplacer précisément dans le texte, il ne faut pas s’en priver.

Vous pouvez également utiliser les flèches “précédent” et “suivant” de part et d’autre du bouton Play pour sauter d’extrait en extrait.

Lorsque vous êtes perdu dans le texte ou dans la bande (ou si – pour des raisons mystérieuses-, vous ne voyez plus rien), ces fonctions vous permettent de vous retrouver très facilement.

Pour vous déplacer dans la bande  :

Lors d’un premier clic sur un extrait, quel que soit l’endroit choisi à l’intérieur de celui-ci,  le texte et la bande se positionnent au début de l’extrait. Si vous recliquez un peu plus loin sur l’extrait déjà choisi, la bande se positionne cette fois-ci précisément là où vous avez cliqué et le texte se positionnera aussi près que possible de la position correspondant au passage écouté. Sonal analyse le débit moyen de l’entretien et en déduit la position probable dans le texte, en se basant sur le dernier point de synchronisation connu. Aussi, la qualité du positionnement dans le texte est fonction de la qualité du maillage temporel : si vous êtes dans un long ou un très long extrait sans point de synchronisation, le système d’inférence positionnelle peut se tromper de plusieurs lignes. Plus le maillage est étroit (i.e. les extraits sont courts ou des points de synchronisation sont placés à intervalles réguliers), plus le placement est précis.

Vous pouvez aussi utiliser tous les boutons play qui figurent sur la page pour écouter et/ou lire un passage considéré : Cela vaut pour les boutons  placés en tête des extraits  comme pour les points de synchronisation placés dans la barre de synchronisation ou dans le texte. Il y a donc une multitude d’endroits qui permettent de se recaler pour lire ce que l’on entend ou entendre ce que l’on lit.

Editer le texte

La page de lecture vous permet de réaliser un certain nombre de tâche. Vous pouvez d’abord éditer les extraits pour en modifier le contenu. Pour cela, cliquez sur l’étiquette d’entête de l’extrait (à droite des gros boutons play où sont figurés le rang d’extrait et les bornes temporelles). La fenêtre prend alors cette apparence :

Vous pouvez y saisir le texte, retranscrire à l’aide du mode dictée, changer la thématique etc… Seule l’apparence diffère de la fenêtre de saisie “classique”; pour le reste, le fonctionnement est identique.

Ajouter des points de synchronisation

Le fenêtre de lecture permet aussi d’ajouter des points de synchronisation. Pour savoir comment les ajouter et les modifier, je vous renvoie à ce tutoriel.

Découper les extraits

Le découpage des extraits est rendu possible et repose sur les points de synchronisation. La raison en est simple : si vous avez un extrait sonore de 10 minutes associé à 5 pages de texte et que vous voulez le couper en deux, il vous faudra à la fois découper la bande et le texte. Si vous placez un point de synchronisation au milieu, Sonal saura quelle partie de la bande et quelle partie du texte sont de part et d’autre de ce point. Découper un extrait revient donc à synchroniser le texte et le son à un endroit donné, et définir cet endroit comme début du nouvel extrait.

Si vous voulez découper en deux un extrait, la méthode est donc strictement la même que pour placer un point de synchronisation, la seule différence  est qu’il faut choisir le bouton ci-dessous dans le menu qui s’affiche lorsque l’on clique sur le mot choisi :

Si vous voulez qu’un extrait soit découpé de part et d’autre d’un point de synchronisation que vous avez placé, il vous suffit de faire un clic droit sur le point de synchronisation et de choisir ce même bouton dans le menu qui apparaît :

 

Fusionner deux extraits

Puisque l’on peut transformer les points de synchronisation en bornes d’extrait, il est justice que l’inverse soit également possible. Cette opération se réalise (pour l’instant) en faisant un clic droit sur le petit play qui délimite le début des extraits. Le menu ci-dessous apparaît :

Le bouton à choisir a cette apparence.

Il se veut aussi explicite que possible et signifie : transformer le début d’extrait en point de synchronisation. En effet, même si les deux extraits sont fusionnés, il serait dommage de perdre la position chronologique. De plus, le maintien d’un point de synchronisation à la position de l’ancienne bordure d’extrait permet très simplement de rescinder l’extrait de part et d’autre; il suffit de faire un clic droit sur le point de synchro et de cliquer sur le bouton en forme de ciseaux.

En utilisant ces différentes fonctions, vous pouvez donc, pour peu que vous définissiez des points de synchronisation aux endroits stratégiques, redécouper vos extraits à l’infini…

Alex Alber

Sociologue. Maître de Conférences à l'Université F. Rabelais de Tours/ Laboratoire CITERES (UMR CNRS) Chercheur associé du Centre d'Etudes de l'Emploi.

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Comprendre et utiliser les points de synchronisation dans Sonal

La version 1.0 introduit un nouvel outil extrêmement utile : les points de synchronisation. Ces points permettent de caler beaucoup plus finement le texte et la bande sonore ou vidéo. Leur fonction est de renforcer le maillage temporel qui unit le son et le texte. Les points de synchronisation sont en quelque sorte un niveau inférieur de découpage du matériau ; ils sont aux extraits ce que les paragraphes sont aux chapitres.

Dans le logiciel, ces points de synchronisation se matérialisent pas la présence de petits boutons play à l’intérieur du texte (cf. exemples ci-dessous).

 

Dans la synthèse, ces points de synchronisation apparaissent à un niveau d’arborescence inférieur aux extraits, ce qui facilite encore l’appropriation des contenus.


Je ne ferai à personne l’affront d’expliquer ce qu’il se produit lorsque l’on clique dessus et je pense que chacun saisira l’intérêt qu’il y a à pouvoir retrouver et réécouter une phrase particulièrement importante sans tâtonner.

D’un point de vue pratique, ces points de synchronisation  sont en fait des balises placées à l’intérieur du texte des extraits, que Sonal convertit en bouton play dans les pages de lecture du texte. Là où le texte est éditable, elles prennent l’apparence de coordonnées temporelles (en secondes) placées entre crochets.

Voici par exemple à quoi ressemble la page de saisie lorsqu’elle contient de telles balises :


On peut remarquer que les positions des points sont repérées dans le spectre sonore de l’extrait.  Le bouton encadré de rouge dans l’image ci-dessus permet d’afficher ou non les valeurs de position.

Ajouter des points de synchronisation…

Les points de synchronisation peuvent s’ajouter de plusieurs manières. Soit on les ajoute au fur et à mesure de la retranscription, soit on les ajoute sur du texte déjà retranscrit.

… en cours de saisie

Pour ajouter des points de synchronisation en cours de saisie, il faut utiliser l’un des boutons ci-dessous, en fonction de l’endroit d’où est saisi le texte :

Ces boutons ajoutent dans le texte, à l’endroit où est placé le curseur, une balise qui contient la position temporelle à laquelle se trouve la bande. On peut donc manuellement ajouter lors de la saisie des points de synchronisation en arrêtant la bande à l’endroit voulu, en se positionnant dans le texte, et en cliquant sur le bouton ci-dessus.

Cependant, cette méthode n’est pas la plus pratique : en cours de saisie, il est préférable d’utiliser la synchronisation en parallèle du mode dictée. En effet, lorsque vous utilisez le mode dictée, il devient très facile de placer des points de synchronisation, surtout si vous utilisez le mode dictée automatique, car les points se placeront plus naturellement entre les phrases.

Voici comment les choses se passent : vous êtes en dictée, Sonal lit une portion de bande et vous voulez placer un point de synchronisation au début ou à la fin de cette portion.

Pour placer un point de synchronisation au début de cette portion :  attendez la fin de la lecture sans rien taper sur le clavier, le curseur va se replacer au début de la portion. Utilisez le bouton de synchronisation (cf. ci-dessus) puis retranscrivez le contenu de la portion.

Pour placer un point de synchronisation à la fin de cette portion : retranscrivez la puis faites ALT + Entrée. Sonal ajoute alors un point de synchronisation à la fin de la portion et passe à la suivante.

Dans tous les cas, les points de synchronisation peuvent être supprimés et modifiés à loisirs.  Il n’y a donc pas lieu de se crisper outre mesure quant à leur position exacte.

… sur du texte déjà retranscrit

Pour ajouter des points de synchronisation sur du texte déjà retranscrit, le plus simple est d’utiliser la fonction “Synchro”  dans la page de lecture (liseuse ou reader).

Le cadre qui apparaît contient 40 secondes de bande. Pour l’instant on ne peut pas changer cette taille, qui est suffisante pour ce que l’on en fait. Le choix de la partie de bande représentée dans ce cadre est uniquement fonction de la position du lecteur.

Comme dans la page d’écoute/visualisation, les extraits sont représentés avec leur couleur et leurs bordures peuvent être déplacées pour les agrandir ou les rapetisser. Par contre, le contenu textuel des extraits n’est pas représenté dans sa totalité. N’apparaissent dans ce cadre que les points de synchronisation.

Lorsque vous cliquez sur  un point de synchronisation, le son et le texte se calent dessus.

Pour ajouter un point de synchronisation, il vous suffit maintenant de cliquer sur le mot correspondant à ce que vous entendez sur la bande.

Lorsque vous cliquez sur un mot, un menu contextuel apparaît qui vous permet de choisir ce que vous voulez faire.

Le premier bouton vous permet de placer un point de synchronisation, le second de découper l’extrait courant à partir de ce point, le troisième n’a aucun effet sur le texte, il se contente de rechercher la position du mot dans la bande.

Attention, c’est la position dans la bande au moment où le mot est choisi qui sera retenue, vous n’êtes donc pas pressé de choisir ce que vous voulez faire : la bande continue mais la position est arrêtée. 

Si l’on choisit de créer un point de synchronisation, il apparaîtra ensuite dans la barre de synchronisation (cf ci-dessous).

Les plus habiles pourront placer les points à la volée mais au besoin, ajustez la position du lecteur dans le cadre de synchronisation et arrêtez la bande avant de choisir le mot. Cela dit, ce n’est pas toujours simple. Il peut arriver qu’après avoir lu une longue partie de texte, on ne sache plus très bien où se trouve l’équivalent sonore de ce qu’on vient de lire ou l’inverse. Il est donc important de savoir rapidement retrouver la position correspondante d’un matériau dans l’autre.

 Comment caler le texte et le son ?

 Le plus simple est évidemment de travailler de manière continue, de sorte que, en avançant point par point dans l’entretien, vous sachiez toujours à peu près où vous en êtes. Mais, pour différentes raisons, vous pouvez avoir avancé beaucoup dans le texte ou dans le son,  et  avoir besoin de retrouver la position dans l’autre support. Auquel cas ce que vous lisez n’est pas forcément ce que vous entendez.

Pour entendre ce que l’on lit ou l’inverse, il y a différentes méthodes, qui dépendent d’où vous partez :

– Si vous entendez un passage et que vous souhaitez le retrouver dans le texte pour ajouter un point de synchronisation, repérez un  mot  spécifique prononcé sur la bande, tapez le dans la fenêtre de recherche au dessus du texte, validez jusqu’à ce que vous vous trouviez sur l’occurrence que vous venez d’entendre et vous y êtes.

– Si vous voulez retrouver la position dans la bande d’un mot donné, cliquez sur le mot et utilisez le troisième bouton en forme de loupe :

Le lecteur sonore se positionne alors à la position approximative du mot donné dans la bande.

NB : La qualité du positionnement dans le texte est fonction de la qualité du maillage temporel : si vous êtes dans un long ou un très long extrait sans point de synchronisation, le système d’inférence positionnelle peut se tromper de plusieurs secondes soit avant soit après  le mot considéré. Le mieux est encore d’arrêter le lecteur et de rechercher aux alentours la position du mot que l’on entend.

Ajuster la position d’un point de synchronisation

Le système est fait pour éviter que cette synchronisation soit stressante. Les points que vous positionnez pourront très facilement être ajustés par la suite. Sonal s’attend même à ce que vous le fassiez et vous le propose d’emblée. Choisissez donc votre mot tranquillement, même si vous avez quelques secondes de retard ce n’est pas du tout un problème.

Lorsque vous venez d’ajouter un point de synchronisation, celui-ci apparaît sous la forme suivante :

Son icône signifie qu’il est prêt à être déplacé. Au besoin, faites le glisser sur la gauche ou la droite pour le positionner exactement là où il doit être, relâchez la souris.

Pour pouvoir le déplacer à nouveau, cliquez sur le texte du point de synchronisation. L’icône reprend sa forme ci-dessus et vous pouvez à nouveau le faire glisser.

Supprimer/Modifier un point de synchronisation

Au clic droit, les points de synchro (de le barre de synchronisation comme du  texte) font apparaître un menu contextuel qui vous permet de faire différentes choses :

– le bouton  vous permet d’éditer le texte de l’extrait (cf. plus bas) en vous positionnant précisément au niveau du point de synchronisation. Cela peut par exemple vous permettre de modifier manuellement la valeur du point ou de le déplacer dans le texte.

– le bouton  vous permet de transformer le point de synchronisation en borne d’extrait. Concrètement, de découper en deux l’extrait de part et d’autre du point de synchronisation.

– le bouton  vous permet de supprimer le point de synchronisation, ce qui ne sert en général que si vous avez créé un point en trop, ou qu’il n’est pas correctement placé.

A quelle fréquence faut-il positionner les points de synchronisation?

Il est recommandé d’en placer relativement fréquemment. Au minimum à chaque changement d’interlocuteur; vous pouvez aussi en placer pour repérer certaines phrases clés ou tout simplement parce que cela fait longtemps qu’il n’y en a pas eu. Pour utiliser Sonal comme outil de sous-titrage ou de traduction, vous pouvez même en mettre à toutes les phrases.  Plus le maillage temporel est étroit, mieux Sonal fonctionnera. En effet, un certain nombre de fonctions sont d’autant plus efficaces qu’il existe des points de repère nombreux dans la bande. Il n’y a donc pas lieu de se priver d’ajouter des points de synchronisation fréquemment.

Alex Alber

Sociologue. Maître de Conférences à l'Université F. Rabelais de Tours/ Laboratoire CITERES (UMR CNRS) Chercheur associé du Centre d'Etudes de l'Emploi.

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Présentation du système d’analyse statistique de Sonal

Présentation du système d’analyse statistique de Sonal

Après un long travail de développement consacré à l’ergonomie des interfaces de saisie et de visualisation des entretiens, j’ai enfin pu, à la faveur d’un séminaire de l’équipe Cost-Terreni au sein du laboratoire Citeres,  avancer dans le système d’analyse statistique des entretiens, jusqu’ici assez limité.

C’est en quelque sorte la troisième dimension du logiciel, la première étant l’enregistrement des entretiens, la seconde étant la construction des corpus. Cet outil sera une forme de récompense après les efforts faits pour encoder vos entretiens. Il faut dire qu’un corpus encodé dans Sonal devient une mine d’information, beaucoup plus qu’une compilation de fichiers texte contenant des entretiens retranscrits : non seulement chaque portion de texte se voit associer une thématique dès la retranscription – ce qui permet un filtrage thématique ainsi qu’un décompte chronométrique – mais il est également possible de décrire les entretiens à travers le système de base de données, ce qui permet un filtrage en fonction des caractéristiques des locuteurs. Pour l’instant, il y a deux optiques possibles : soit vous optez pour une analyse lexicométrique (décompte des mots), soit vous vous concentrez sur la place des différentes thématiques à l’aide d’une analyse chronométrique.

L’analyse lexicométrique dans Sonal : un système d’intuitions

L’analyse statistique repose sur une approche formelle assez simple. Il s’agit systématiquement d’étudier le vocabulaire contenu dans une série d’extraits définis par leur thématique et/ou par les caractéristiques des locuteurs. Une interface dédiée fait ressortir les éléments langagiers les plus spécifiques d’une collection d’extraits donnée. Cela revient à se demander en somme “quel vocabulaire utilise tel ou tel type de personne interviewée pour parler de tel ou tel sujet?” L’utilisateur peut donc structurer son analyse en regardant d’abord, au sein de chaque thématique, le vocabulaire employé par l’ensemble des répondants, et approfondir éventuellement l’analyse en filtrant à l’aide des caractéristiques renseignées dans la base de données. Par exemple, que disent les personnes interrogées sur la question de la précarité au travail, et qu’en disent les salariés contractuels ? et les statutaires? Etc.

Du point de vue statistique, le système est – pour l’instant – plutôt simple, les mots sont classés en fonction de leur pourcentage de spécificité. Si un mot n’apparait que dans les extraits filtrés, il leur est 100% spécifique; s’il apparaît pour moitié dans les extraits filtrés, et pour moitié dans d’autres extraits non retenus, son taux sera de 50% etc. L’avantage de ce système rudimentaire, c’est que tous les mots outils, par définition peu spécifiques, sont projetés en fin de classement, sans recours à un filtrage spécifique.

A cette entrée reposant sur les catégories analytiques prises isolément, s’ajoute un système d’analyse factorielle importé depuis Trideux grâce au concours de Philippe Cibois, qui permet une recherche plus “inductive” des corrélations locales entre caractéristiques et vocabulaire en introduisant simultanément l’ensemble des variables dans un même plan.

Un tableau lexical est généré, qui décompte, pour chaque modalité de chaque variable, le nombre d’occurrences de chaque mot. L’on peut ainsi, grâce aux marges, étudier l’existence d’éventuels écarts à l’indépendance dans l’utilisation du vocabulaire. Par exemple, dans un corpus où il y a à peu de choses près le même nombre de mots chez les hommes et chez les femmes, si un mot est utilisé 10 fois dans le corpus mais qu’il revient 8 fois chez les hommes contre 2 fois par les femmes, on peut dire qu’il existe une attraction – au sens statistique – entre la catégorie “homme” et ce mot particulier. C’est la logique de base de l’analyse des tableaux croisés transposée à l’analyse du vocabulaire. Et, puisque l’analyse factorielle résume les résultats d’un grand nombre de tableaux croisés, on peut obtenir une représentation géométrique des écarts à l’indépendance dans le tableau lexical tiré de la base, et ainsi découvrir d’éventuelles corrélations insoupçonnées.

Tout l’intérêt d’avoir indexé chronologiquement la bande pendant la retranscription est que ces analyses ne sont pas nécessairement la dernière étape du travail. Le matériau de base qu’est l’enregistrement reste accessible, ce qui transforme les résultats statistiques en simples suggestions, puisque après avoir été informé par le logiciel de la spécificité d’une forme pour un type de sujet/et ou répondant, l’utilisateur peut opérer un retour immédiat aux extraits contenant le mot en question, pour saisir le contexte particulier de son énonciation. Ce contexte est saisi à la fois sur un plan sémantique, en accédant aux phrases desquelles ils est issu – ce qui est une fonction usuelle des CAQDAS-, mais aussi sur un plan prosodique, puisque la réécoute des extraits apporte par surcroît des éléments de contexte améliorant l’interprétation.

Cela permet de ne pas choisir entre une analyse quantitative globale automatisée et une analyse locale de type compréhensif. Cela permet d’obtenir des intuitions analytiques fortes sans pour autant enfermer le sociologue dans un cadre interprétatif préconçu. De plus, en utilisant le filtre lié à l’indexation thématique des extraits et aux modalités des variables renseignées dans la base de données,  l’utilisateur peut restreindre l’analyse quantitative à certaines portions du corpus.

Le dépouillement peut donc être à la fois quantitatif et… inductif, c’est à dire être basé sur une curiosité préalable du chercheur quant à la spécificité de telle ou telle catégorie de répondant concernant tel sujet etc. tout en utilisant des algorithmes permettant de faire ressortir l’existence de corrélations statistiques notables. L’entrée se fait par les catégories définies par l’utilisateur en décrivant ses interlocuteurs. A la différence d’un outil comme Alceste, qui tend à aborder le matériau pris globalement, s’intéressant d’abord aux formes discursives récurrentes à l’intérieur du corpus, pour ensuite rechercher des associations éventuelles entre ces formes et des variables illustratives rattachées aux unités de contexte (UC)[1], Sonal est avant tout un outil de recherche des spécificités langagières propres à chaque sujet et ou à chaque locuteur. L’approche est beaucoup moins ambitieuse et ne débouche pas forcément sur des résultats aussi transversaux que les « mondes sémantiques » dégagés par Alceste, mais elle permet assurément de faire ressortir des constantes intéressantes au sein des corpus.

C’est la chronologie même du travail qui est transformée, puisque l’analyse peut tout à fait se faire tout au long de la construction du corpus. Elle n’est plus l’ultime étape, suivant la retranscription et l’agrégation des verbatims.

Comment analyser statistiquement un corpus?

Du point de vue ergonomique, le système de tri lexical reprend le fonctionnement du système de sélection des extraits.  Le même système de panneaux latéraux est utilisé pour filtrer les thématiques et des caractéristiques des locuteurs depuis le corpus.

1) Isolez (ou non) les thématiques et/ou les entretiens qui vous intéressent, exactement comme si vous souhaitiez les envoyer dans la synthèse.

2) Choisissez un mode d’analyse. Vous avez deux possibilités, soit vous procédez à une analyse lexicométrique, soit à une analyse chronologique. La première consiste à compter les mots, la seconde à compter le temps.

L’analyse lexicométrique se lance avec le bouton ci-dessous.

Au tout premier lancement de cette application, Sonal réalisera une base lexicale qui recensera tous les mots et leur contexte d’apparition. En fonction des capacités de votre machine, le calcul de cette base peut prendre un certain temps. Pour éviter d’avoir à la recalculer à chaque utilisation, Sonal propose de recharger la base existante, qui est enregistrée dans le dossier de projet sous la forme [nom_du projet].Lexico.xls.

Si vous n’avez pas modifié votre corpus depuis la dernière utilisation, vous pouvez répondre non et Sonal rechargera la dernière base. Cette question ne vous sera évidemment posée qu’à la première ouverture de la fenêtre. Par la suite, vous pourrez rafraîchir la base à l’aide d’un bouton « rafraichir la base lexicale » placé dans la fenêtre d’analyse lexicale.

Vous parvenez alors à la fenêtre d’analyse lexicale.

Sur la partie gauche de la page, les panneaux de tri (thématiques, entretiens, variables) reproduisent le filtrage opéré. Si vous avez « éteint » certaines thématiques ou désactivé certains entretiens avant d’ouvrir la page, les panneaux de tri seront affichés sur le côté. Si vous voulez les afficher, utilisez les boutons « thématiques, tri à plat et entretiens » en haut de la page.

Dans la partie droite, une liste de vocabulaire triée par niveau de spécificité. Les mots qui n’apparaissent que dans la sélection opérée en faisant ressortir le vocabulaire spécifique des extraits filtrés.

On peut également opter pour d’autres combinaisons de thématiques ou de caractéristiques dans cette même fenêtre, le nouveau tri opéré se reproduisant instantanément dans la fenêtre de corpus. L’analyse lexicométrique est donc accessible dans la continuité de la construction du corpus, comme la synthèse. De même l’analyse chronométrique, qui reprend(ra) également les catégories utilisées pour filtrer les extraits.

L’analyse chronométrique : un outil réflexif

L’analyse chronométrique s’obtient en cliquant sur le bouton “chrono” positionné juste à droite du bouton lexico dans la page de corpus. Elle procède de la même logique de filtrage que l’analyse lexicométrique, avec les mêmes panneaux latéraux,  mais ses résultats sont à interpréter avec plus de prudence : le rôle de l’encodeur dans la définition des thématiques invite à considérer l’analyse chronométrique comme un outil réflexif.


[1] Pour une explication très claire du fonctionnement d’Alceste, cf. Dalud-Vincent Monique, « Alceste comme outil de traitement d’entretiens semi-directifs : essai et critiques pour un usage en sociologie », Langage et société, 2011/1 n° 135, p. 9-28

Alex Alber

Sociologue. Maître de Conférences à l'Université F. Rabelais de Tours/ Laboratoire CITERES (UMR CNRS) Chercheur associé du Centre d'Etudes de l'Emploi.

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Intégrez des vidéos dans Sonal

La version 0.0.52 vous permet dorénavant d’intégrer des vidéos dans vos corpus. Avant de vous expliquer comment il faut s’y prendre, je précise dès maintenant qu’il ne s’agit pas de substituer des vidéos aux fichiers sons mais bien d’ajouter l’image à la bande son.

Vous avez donc une vidéo (en *.Avi ou en *.Mpg) et vous voulez l’intégrer dans Sonal. La première chose à faire est d’extraire la bande son de votre vidéo.

1 – Extraire la bande son d’un fichier vidéo

Il existe plusieurs manières de faire. La plus simple que je connaisse est d’utiliser VLC, lecteur multimédia gratuit, aujourd’hui très connu, et que je recommande vivement à ceux qui ne l’ont pas encore téléchargé.  L’un des intérêts de VLC, j’y reviendrai plus bas, est précisément qu’il ne nécessite pas l’installation de “codecs” pour lire les fichiers vidéos compressés (avi etc.).

Vous ouvrez donc VLC. Dans le menu “média”, vous avez un bouton “convertir/enregistrer” (c’était “diffuser” dans les versions plus anciennes) qui donne accès à un utilitaire dans lequel vous allez pouvoir extraire le son de votre vidéo. L’interface change en fonction des versions et il me sera bien difficile de faire un tutoriel précis. Sachez seulement que c’est faisable et que ce n’est pas très compliqué. Il faut choisir votre fichier à traiter et opter pour une extraction en audio au format “CD” ou “WAV”, puis, dans les options, choisir de préférence une sortie mono avec une fréquence d’échantillonnage qui peut descendre jusqu’à 11025 Khz.

Une chose importante à faire une fois votre bande son extraite sera de vous assurer que vos deux fichiers (vidéo et son) portent strictement le même nom, à l’exception bien sur de leur extension : l’un étant en *. WAV, l’autre en *. Avi ou *. Mpg et qu’ils sont tous deux dans votre dossier de corpus.

Par exemple, dans votre dossier de corpus, vous  pouvez avoir deux fichiers :

–  Exemple Interview 1.WAV

–  Exemple Interview 1. AVI

Cette condition est très importante car c’est en repérant l’existence d’un fichier vidéo du même nom que le fichier son que Sonal vous proposera d’afficher la vidéo.

Une fois ces conditions réunies, vous pouvez charger le fichier son dans votre corpus comme n’importe quel entretien. C’est dans la page de lecture/visualisation de l’entretien que vous verrez une petite différence. En haut à droite de la page, un bouton “vidéo” vous permettra d’afficher l’image :

Par défaut, la fenêtre sera aux dimensions de l’image, des boutons + et – vous permettront de la redimensionner;  le traditionnel double-clic vous fera passer en plein écran, ce qui n’est pas nécessairement très pratique à ce stade, car la position dans la lecture se pilote en cliquant sur la bande qui apparaît en arrière plan.

2 -Ajouter des codecs pour Windows Media Player

Sur le strict plan des manipulations dans Sonal, les choses sont donc assez simples. Par contre, il se peut que vous rencontriez un problème avec Windows Media Player, le lecteur d’arrière plan utilisé par Sonal. A la différence de VLC, WMP n’a presque aucun codec à son installation et a souvent bien du mal à lire les formats un peu particuliers. Si Sonal n’affiche pas la vidéo correctement, c’est sans doute qu’il vous manque des codecs.

J’ai rencontré ce problème et je l’ai résolu en téléchargeant ce “pack” de codecs duquel je n’ai pas eu à me plaindre jusqu’ici : http://www.01net.com/telecharger/windows/Multimedia/codecs/fiches/26950.html J’ai aussi essayé un pack de chez Softonic mais l’installateur essaye de vous fourguer en douce toute une ribambelle de logiciels et de barres d’outils dont vous n’aurez jamais l’usage. Je déconseille donc softonic…

Alex Alber

Sociologue. Maître de Conférences à l'Université F. Rabelais de Tours/ Laboratoire CITERES (UMR CNRS) Chercheur associé du Centre d'Etudes de l'Emploi.

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